ภาพยนตร์สกอร์เซซีเรื่องแรกที่ Keitel และ De Niro ทํางานร่วมกัน
ในภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้านี้ Scorsese 20รับ100 ใช้ความเร็วที่แตกต่างกันของสโลว์โมชั่นเพื่อแนะนําระดับของการสังเกตที่เพิ่มขึ้นในส่วนของตัวละครของเขาและที่นี่เทคนิคนั้นได้รับการพัฒนามากยิ่งขึ้นอย่างมาก ในขณะที่รถแท็กซี่ขับผ่านถนนในแมนฮัตตันเราจะเห็นมันในเวลาปกติ แต่ภาพมุมมองของทราวิสช้าลง: เขาเห็นโสเภณีและแมงดาบนทางเท้าและการรับรู้ที่เพิ่มขึ้นของเขาถูกสร้างขึ้นอย่างเฉียบพลันผ่านการเคลื่อนไหวช้า
เทคนิคของสโลว์โมชั่นเป็นที่คุ้นเคยกับผู้ชมซึ่งมักจะเห็นมันในฉากโรแมนติกหรือฉากที่ความเสียใจและความเศร้าโศกแสดงออกหรือบางครั้งในฉากที่ภัยพิบัติดังขึ้นและไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้ แต่สกอร์เซซีกําลังหาของใช้ส่วนตัวสําหรับมัน วิธีที่จะแนะนําสถานะอัตนัยในภาพ POV และในฉากในร้านอาหารคนขับแท็กซี่ เขาใช้ภาพโคลสอัพของรายละเอียดที่สังเกตได้ เพื่อแสดงให้เห็นว่าความสนใจของทราวิสนั้นแตกต่างจากการสนทนาอย่างไร หนึ่งในสิ่งที่ยากที่สุดสําหรับผู้กํากับที่จะทําคือการแนะนําสถานะภายในของตัวละครโดยไม่ต้องใช้กล่องโต้ตอบ หนึ่งในความสําเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ Scorsese ใน “คนขับแท็กซี่” คือการพาเราเข้าไปในมุมมองของ Travis Bickle
มีการเชื่อมโยงอื่น ๆ ระหว่าง “ถนน Mean” และ “คนขับแท็กซี่” ที่อาจไม่มีใครสังเกตเห็น หนึ่งคือ “มุมมองของนักบวช” ที่มักใช้ในการยิงเหนือศีรษะซึ่งสกอร์เซซีกล่าวว่ามีวัตถุประสงค์เพื่อสะท้อนให้เห็นถึงนักบวชที่มองลงไปที่การดําเนินการของมวลชนบนแท่นบูชา เราเห็นผ่านสายตาของทราวิส ด้านบนของโต๊ะส่งรถแท็กซี่ ลูกอมบนเคาน์เตอร์หนัง ปืนบนเตียง และสุดท้ายด้วยกล้องที่เห็นผ่านเพดาน ภาพเหนือศีรษะของการสังหารหมู่ในอาคารไฟแดง นี่คือถ้าคุณจะเสียสละครั้งสุดท้ายของมวลชน และมันอยู่ใน “Mean Streets” ที่ Keitel วางนิ้วของเขาซ้ํา ๆ ในเปลวไฟของเทียนหรือการแข่งขันทดสอบไฟนรก: ที่นี่คนขับรถแท็กซี่ของ De Niro ถือกําปั้นของเขาเหนือเปลวไฟก๊าซ
มีการพูดคุยกันมากเกี่ยวกับตอนจบซึ่งเราเห็นคลิปหนังสือพิมพ์เกี่ยวกับ “ความกล้าหาญ” ของทราวิสจากนั้นเบ็ตซี่ก็ขึ้นรถแท็กซี่ของเขาและดูเหมือนจะทําให้เขาชื่นชมแทนที่จะรังเกียจก่อนหน้านี้ของเธอ นี่เป็นฉากแฟนตาซีเหรอ? ทราวิสรอดจากการยิงปืนไหม? เรากําลังประสบกับความคิดที่กําลังจะตายของเขาหรือไม่? สามารถยอมรับลําดับเป็นความจริงอย่างแท้จริงได้หรือไม่?
ฉันไม่แน่ใจว่าจะมีคําตอบสําหรับคําถามเหล่านี้ ลําดับสุดท้ายเล่นเหมือนเพลงไม่ใช่ละคร
: มันทําให้เรื่องราวสมบูรณ์ด้วยอารมณ์ไม่ใช่ระดับตัวอักษร เราไม่ได้จบลงด้วยการสังหาร แต่เป็นการไถ่บาปซึ่งเป็นเป้าหมายของตัวละครของสกอร์เซซีมากมาย พวกเขาดูหมิ่นตัวเองพวกเขาอาศัยอยู่ในบาปพวกเขาครอบครองถนนที่มีความหมาย แต่พวกเขาต้องการได้รับการอภัยและชื่นชม ไม่ว่าทราวิสจะได้รับสถานะนั้นในความเป็นจริงหรือเฉพาะในใจของเขาไม่ใช่ประเด็น ตลอดทั้งภาพยนตร์สภาพจิตใจของเขาได้กําหนดความเป็นจริงของเขาและในที่สุดก็ในทางใดทางหนึ่งมันทําให้เขามีความสงบสุข
พื้นฐานทุกอย่างคือความสิ้นหวังของชาร์ลี เขารักจอห์นนี่และเทเรซา แต่ห้ามมิให้เห็นพวกเขา เขาพยายามเข้มแข็งกับเทเรซ่า แต่ขาดหัวใจ ความอ่อนโยนของเขาที่มีต่อจอห์นนี่บอยแสดงในภาษากาย (ผม tousling, ตบหลัง) และในฉากที่จอห์นนี่อยู่บนหลังคา “ยิงออกแสงในอาคารเอ็มไพร์สเตท” ชาร์ลีรู้สึกแย่กับทุกสิ่งที่เขาทํา สีความเกลียดชังตัวเองของเขาทุกความคิดที่ตื่น
เมื่อถึงจุดหนึ่งในช่วงปลายของภาพยนตร์เขาเข้าไปในบาร์สั่งสก๊อตและถือนิ้วมือของเขาเหนือกระจกขณะที่บาร์เทนเดอร์เทคัดลอกตําแหน่งของนิ้วมือของนักบวชเหนือถ้วย รายละเอียดศีลระลึกแบบนั้นจะเป็นลวดลายใน “คนขับแท็กซี่” ซึ่งภาพเหนือศีรษะสะท้อนให้เห็นถึงมุมมองของนักบวชของแท่นบูชาและฮีโร่ยังวางมือของเขาไว้ในเปลวไฟ ทุกอย่างนําไปสู่ข้อสรุปที่รุนแรงซึ่งไมเคิลฉลามเงินกู้ที่รู้สึกถูกดูถูกขับรถในขณะที่มือปืน (สกอร์เซซี) ยิงเพื่อแก้แค้น ใครจะแปลกใจที่ชาร์ลีหลังจากการยิงคุกเข่าลง?
เห็นหลังจาก 25 ปี “Mean Streets” เป็นเสียงเอี๊ยดอ๊าดเล็กน้อยในบางครั้ง นี่เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกโดยผู้กํากับที่ยังคงเรียนรู้และเรียนรู้อย่างรวดเร็วว่าในปี 1976 เขาจะพร้อมที่จะสร้าง “Taxi Driver” หนึ่ง
ในภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาลรวมถึง De Niro และ Keitel
ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้มีการไหลหัว, ความเชื่อมั่นที่ไม่ได้พูดในทุกทางเลือก, ที่กลายเป็นจุดเด่นของสกอร์เซซี. มันถูกทําด้วยงบประมาณเพียงเล็กน้อยกับนักแสดงที่ยังคงหาทางของพวกเขาและส่วนใหญ่ไม่ได้ยิงบนถนนเฉลี่ยของชื่อ แต่ในสถานที่ที่ปลอมตัวลอสแองเจลิส แต่มันมีพลังธาตุ ความรู้สึกของการลงโทษที่หมุนวน
ว่าภาพยนตร์ที่ขัดเกลามากขึ้นอาจขาดและในทางที่มันเห็นและได้ยินตัวละครของมันซึ่งขึ้นอยู่กับคนที่สกอร์เซซีรู้จักและเติบโตขึ้นมากับในลิตเติ้ลอิตาลีมันเป็นภาพยนตร์ที่มีอิทธิพลอย่างน่าอัศจรรย์ หาก “The Godfather” ของฟรานซิสฟอร์ดคอปโปลาแก้ไขภาพลักษณ์ของมาเฟียในฐานะรัฐบาลเงา “Mean Streets” ของ Scorsese เป็นแรงบันดาลใจให้สายหลักอื่น ๆ ในภาพยนตร์อันธพาลสมัยใหม่ภาพยนตร์เรื่องความเป็นจริงในชีวิตประจําวัน “เจ้าพ่อ” เป็นเรื่องของอาชีพ “ถนนใจร้าย” เป็นเรื่องของงาน ในนั้นคุณจะพบต้นกําเนิดของภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ทั้งหมดเกี่ยวกับชนชั้นแรงงานอาชญากรเช่น “ราชาแห่งยิปซี” “GoodFellas” “เมืองแห่งอุตสาหกรรม” “Sleepers” “State of Grace” “Federal Hill” “Gridlock’d” และ “Donnie Brasco” ภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมทิ้งเครื่องหมายของพวกเขาไม่เพียง แต่กับผู้ชมของพวกเขา แต่ในภาพยนตร์ที่ตามมา ในทางที่นับไม่ถ้วนจนถึงรายละเอียดของรายการอาชญากรรมทางทีวีสมัยใหม่ “Mean Streets” เป็นหนึ่งในจุดกําเนิดของภาพยนตร์สมัยใหม่
รอบ ๆ ห้องและจอห์นนี่บอยกระโดดขึ้นไปบนโต๊ะพูลฝึกเตะคาราเต้ที่เขาเรียนรู้ในบ้านบดถนน 42 อย่างน่าอึดอัดใจ ในเพลงประกอบคือ “โปรดนายบุรุษไปรษณีย์” โดย Marvelettes เวลาของ Scorsese นั้นเฉียบพลัน: ตํารวจบุกเข้ามาเพื่อทําลายการต่อสู้ได้รับค่าจ้างจากเจ้าของห้องโถงสระว่ายน้ําออกไปและจากนั้นความยุ่งยากอีกก็แตกออก 20รับ100
