”ชายผู้ฆ่าดอน ควิโซเต้” เป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของเทอร์รี่ กิลเลียมในรอบสองทศวรรษ
ใช่ข้อกล่าวหาที่สําคัญหลังจากรอบปฐมทัศน์ สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ ของคานส์ว่ามันยุ่งเหยิงถูกต้อง 100% แต่มันยุ่งเหยิงสวยงามการสร้างภาพยนตร์ที่หลงใหลและสร้างสรรค์ที่ผู้กํากับสร้างขึ้นในยุค 80 และ 90 หลังจากภาพยนตร์หลายเรื่องที่ความยุ่งเหยิงครอบงําเขามันยอดเยี่ยมมากที่ได้เห็น Gilliam สามารถตระหนักถึงวิสัยทัศน์ที่ครอบงําเขามาเป็นเวลาสี่ศตวรรษในลักษณะที่สมบูรณ์และน่าพอใจ “The Man Who Kill Don Quixote” ได้ทําผลงานมาเป็นเวลานานจนกิลเลียมได้เปลี่ยนจากตัวละครหนุ่มของโทบี้ในภาพยนตร์ของเขามาเป็นชายที่เชื่อว่าเขาคือดอนควิโซเต้เองโดยไม่เต็มใจที่จะละทิ้งความฝันในจินตนาการของเขา มันเป็นภาพยนตร์ที่มีเพียงเทอร์รี่กิลเลียมเท่านั้นที่สามารถสร้างได้และไม่มีอะไรจะหยุดเขาจากการทําเช่นนั้น
หากคุณไม่คุ้นเคยกับหนึ่งในเรื่องราวที่น่าทึ่งที่สุดของการพัฒนานรกในประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์กิลเลียมเริ่มทํางานกับภาพยนตร์เรื่องนี้ในปี 1989 แม้ว่าเขาจะไม่ได้รับการสนับสนุนเงินทุนจนถึงปี 1998 และเขาเริ่มถ่ายทําจริงไม่นานหลังจาก Jean Rochefort และ Johnny Depp ในบทบาทนํา สิ่งที่ตั้งใจไว้เป็นการทําเอกสารที่คุณจะเห็นเป็นคุณสมบัติพิเศษของดีวีดีกลายเป็นภาพยนตร์เต็มความยาวเบื้องหลังที่น่าสนใจที่เรียกว่า “Lost in La Mancha” ออกฉายในปี 2002 ปรากฏว่า “ดอน ควิโซเต้” ตายแล้ว แต่กิลเลียมพยายามเอามันออกจากพื้นดินในยุค 00 และ 10 โดยมีชื่ออย่างอีวาน แม็คเกรเกอร์ และจอห์น เฮิร์ทติดอยู่ ในที่สุดในปี 2017 อดัม ไดร์เวอร์ ก็ช่วยจัดหาเงินทุนได้ตกลงที่จะเป็นดารา ดัง และโจนาธาน ไพรซ์ ดาวรุ่ง “บราซิล” ได้กลับมาร่วมงานกับกิลเลียมอีกครั้ง ในที่สุดมันก็จะเกิดขึ้น
แรงบันดาลใจจากตัวละคร Miguel de Cervantes “คนที่ฆ่า Don Quixote” ใช้บทบาทที่โดดเด่นเพื่อบอกเล่าเรื่องราวของศิลปะการทรยศและความวิกลจริตที่เป็นไปได้ คนขับเล่นเป็นผู้กํากับชื่อโทบี้กริสันนีซึ่งอยู่ในสเปนเมื่อเขาสะดุดกับดีวีดีของภาพยนตร์นักเรียนที่เขาทําที่นั่นเมื่อทศวรรษที่แล้วเกี่ยวกับ Don Quixote เขาติดตามผู้เล่นหลักสองคนจากระยะสั้นนั้น – ชายชราชื่อฮาเวียร์ (ไพรซ์) และหญิงสาวชื่อแองเจลิก้า (Joana Ribeiro) โทบี้ค้นพบว่าฮาเวียร์ชาวบ้านที่นักเรียนหนุ่มพบและหล่อตอนนี้ได้โน้มน้าวใจตัวเองว่าเขาคือดอนควิโซเต้และฮาเวียร์สันนิษฐานทันทีว่าใบหน้าที่คุ้นเคยของโทบี้หมายความว่าโทบี้เป็นซานโชแพนซ่าของเขา ในขณะที่โทบี้ต่อสู้กับมันทั้งสองมุ่งหน้าออกไปในการเดินทางที่ผสมผสานจินตนาการและความเป็นจริงในแบบที่กิลเลียมเท่านั้นที่สามารถทําได้
การเล่าเรื่องไม่ได้แตกต่างจาก “The Fisher King” ในแบบที่ภาพยนตร์เรื่องนี้เล่นกับองค์ประกอบแฟน
ตาซีและนําเสนอตัวละครที่มีความสามารถในการจับความเป็นจริงอย่างหลวม ๆ อย่างไรก็ตามบทของ Gilliam (เขียนโดย Tony Grisoni ใช่จดหมายฉบับหนึ่งแตกต่างจากตัวเอกของเรา) เป็นความเห็นเกี่ยวกับผู้สร้างภาพยนตร์ที่กลับไปที่ฉากในอดีตภาพยนตร์ของเขา วิธีการที่โทบี้ใช้และทําลายฮาเวียร์และแองเจลิก้าเมื่อหลายปีก่อนนั้นชัดเจนในบางวิธีผลิตภัณฑ์ของผู้สร้างภาพยนตร์ที่มาพร้อมกับพฤติกรรมและอาชีพของเขาเอง ในแง่หนึ่งมีทั้งโทบี้และฮาเวียร์ในกิลเลียมซึ่งเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่เหยียดหยามและนักฝันที่มีดวงตากว้าง มันเกือบจะเหมือนกับการดูผู้ชายจัดการกับบุคลิกภาพของเขาสองครึ่งผ่านการเล่าเรื่อง และเขาไม่สามารถหาชายสองคนที่เต็มใจที่จะตระหนักถึงวิสัยทัศน์ของเขาได้อย่างสมบูรณ์กว่าไพรซ์และไดร์เวอร์ เราสามารถจินตนาการได้ว่าคนอย่างเดปป์ โรเชฟอร์ต และเฮิร์ท จะทําอะไรที่นี่ แต่มันยากที่จะเชื่อว่าพวกเขาจะดีขึ้น ทั้งสองคนให้กิลเลียมทั้งหมดของพวกเขาส่งไปยังเที่ยวบินภาพยนตร์ของเขาแฟนซีในทุกวิถีทาง คนขับเปลี่ยนส่วนที่อาจเป็นผู้สังเกตการณ์ตากว้างให้กลายเป็นผู้นําที่มีเสน่ห์และไพรซ์พบว่ามีความสมดุลที่เหมาะสมระหว่างความเศร้าโศกและความแปลกประหลาด ลองคิดดูว่าการแสดงทั้งสองนี้คืออะไรและคุณจะรู้ว่าพวกเขาถูกปรับให้เข้ากับไดร์เวอร์และไพรซ์ได้อย่างสมบูรณ์แบบเพียงใด
ที่สําคัญที่สุดคือ “คนที่ฆ่าดอน ควิโซเต้” เป็นข้อพิสูจน์ว่ากิลเลียมยังคงเชื่อในพลังของการเล่าเรื่องของเขาเอง มันเป็นภาพยนตร์ที่ไม่มีโฟกัสและยุ่งเหยิง แต่มันเป็นสิ่งเหล่านั้นทั้งหมดในลักษณะที่สะท้อนให้เห็นถึงทั้งโลกทัศน์ที่เลือนลางของตัวเอกและความหลงใหลของผู้สร้าง เทอร์รี่กิลเลียมได้กลายเป็นหนึ่งใน Don Quixotes ของโรงภาพยนตร์คนที่ปฏิเสธที่จะยอมแพ้และมีแนวโน้มที่จะหลับตาก่อนที่เขาจะกระโดด “คนที่ฆ่าดอน ควิโซเต้” น่าจะยุ่งเหยิง และอย่าหลอกตัวเองให้คิดว่าเรื่องยุ่งเหยิงแบบนี้มันง่าย มันไม่ได้ขี้เกียจการสร้างภาพยนตร์มากเท่าที่มันเป็นความหลงใหลสําหรับรูปแบบระเบิดออกมาในทุก
ฉากจนถึงจุดที่ตัวละครเริ่มแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเรื่องนี้ – โทบี้ได้รับคําแนะนําที่จุดหนึ่งในช่วงปลายของภาพยนตร์ที่จะ “พยายามที่จะให้ทันกับพล็อต” และการตอบสนองของเขาคือ “มีพล็อต?!?” (“Don Quixote” มักจะตลกมากซึ่งเป็นสิ่งที่กิลเลียมไม่ได้อยู่มานานแล้วและเพิ่มความสุขในการรับชม)
แล้วมันหมายความว่ายังไง? หลังจากสามทศวรรษของการพยายามสร้างภาพยนตร์เรื่องเดียวกันเราได้เรียนรู้อะไร? กิลเลียมเชื่อว่าโลกต้องการดอน ควิโซเตส มันต้องการคนที่มีจินตนาการที่สดใสและแกนกลางทางศีลธรรมที่ไม่อาจเปลี่ยนแปลงได้ กิลเลียมได้สร้างภาพยนตร์หลายเรื่องเกี่ยวกับวิธีที่จินตนาการสามารถส่งผลกระทบต่อและแม้แต่ส่องสว่างความจริงทางอารมณ์ ขอบคุณพระเจ้าที่เขายังอยู่ข้างนอกนั่น เอียงไปที่กังหันลมสําหรับพวกเราทุกคน
คุณเห็นหลุมกระต่ายที่เราลงไปในย่อหน้าสุดท้ายไหม? นั่นเป็นวิธีที่ฉันคิดว่าเราควรจะได้เพลิดเพลินกับ “ใต้ทะเลสาบซิลเวอร์” การอ้างอิงทุกชั้นมีความหมายซึ่งส่วนใหญ่จะข้ามหัวของแซม อย่างที่คุณจินตนาการได้สิ่งนี้อาจเหนื่อยล้า ชั่วโมงแรกของ “Under the Silver Lake” ทํางานในทุกระดับ คะแนน, กรอบกล้อง, ความสมดุลของโทนสี, Garfield & Keough – มันคลิกทั้งหมด แล้วหนังก็เริ่มแยกออกจากกันเล็กน้อย เพราะทฤษฎีสมคบคิดของตัวเอง และความไม่สอดคล้องกันของการเล่าเรื่อง มันไม่เหมือน สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์
